Бурлаки на Волге. Немного о создании картины и бурлаках, может вы чего не знали

Ольга Демина06.12.2024

Поделиться в соцсетях

Бурлаки на Волге. Немного о создании картины и бурлаках, может вы чего не знали. Оказавшись в Самарской области, не упустите шанс побывать в месте, где была написана знаменитая картина Бурлаки на Волге. Не далеко от Самары в окружении Жигулевских гор есть село Ширяево, а там — Дом-музей Ильи Репина.

Здесь, в доме крестьянина Ивана Алексеева Репин прожил лето 1870г и создал основу для картины, ставшей известной на весь мир. Эта картина стала неким культурным символом нашей страны да и весь музей, по — сути, выстроен вокруг нее.

Первый опыт набросков тяжелейшего труда бурлаков и жизненного сюжета картины художник сделал в Петербурге, увидев бурлаков на Неве. Но коллеги по цеху раскритиковали картину, сказав, что у него получилось показать не бурлаков, а баржу не фоне пикника богачей и посоветовали ему поехать на Волгу, где бурлацкое ремесло процветало. Что он и сделал.

Летом 1870г он отправился в поездку по Волге, размышляя о картине с бурлаками. Спутниками Репина были младший брат Василий и художники Евгений Макаров и Федор Васильев.

Добравшись до Ширяева путешественники приняли решение остаться здесь на лето. Возможно потому, что их привлек дом крестьянина Алексеева. Три окна его дома выходили на Волгу. В то время между домом и рекой не было никаких строений и художники в ненастные или прохладные дни писали прямо в комнате, глядя из окон.

Крестьяне уступили художникам свою комнату, а сами ушли жить в пристройку в огороде. У Репина с Васильевым была отдельная комната и замечательные постели – жесткие лавки. Илья Ефимович долго не мог привыкнуть к такому ложу, а когда приноровился, уже пора было уезжать.

Сам бревенчатый дом в три окна был построен в середине ХIХ века и представлял собой типичную крестьянскую усадьбу. Дом по — традиции был с крытым двором, внутри которого теснились амбар, сарай, хлев. К моменту организации музея дворовые постройки не сохранились, их восстанавливали заново.

Интерьер музея после реставрации дома воспроизводит характерную для того времени и места обстановку крестьянской избы. Входя в крестьянский дом, необходимо было наклонять голову – и дверные проемы, и потолки в избе низкие.

Это помогало сохранять тепло во всех внутренних помещениях, но в этом был еще сакральный смысл. Каждый входящий вольно или невольно отдавал поклон тому, что находится внутри. В хлеву кланялись скотине, которая кормит крестьянина, в амбаре – хлебу, в доме – иконам, которые намерено располагались напротив двери.

В музейной комнате и во дворе сделан акцент на отражение грубого и бедного крестьянского быта. Под навесом во дворе выставлены лукошки для даров леса и корзины для рыбы, вальки для стирки и разглаживания белья, ткацкий станок, рыбацкие сети, плетеное гнездо для кур и еще множество предметов, необходимых для жизни крестьянина того времени.

В комнатах воссоздана обстановка крестьянского быта, а экскурсии часто начинаются с веселой викторины – угадай предмет. Экскурсовод по — очереди указывает на предметы, давно вышедшие из обихода хозяек – ступу для толчения круп с пестом, прялки с веретенами и гребнями для расчесывания шерсти, незаменимые лапти, которые носили круглый год…

Или вот часто вызывает удивление двурогая висячая посудина – умывальник или рукомойник – наклоняешь право – моешь одну руку, влево – другую.

Так, постепенно показывается и подчеркивается разница скудного крестьянского быта с тем, к чему привыкли столичные художники.

Главной задачей Репина оставалась картина о бурлаках. Его надежды оправдались – в этом селе он много общался с бурлаками и делал эскизы к будущей картине. Они ему позировали во время обеда или отдыха. За каждый сеанс художник платил бурлакам по 20 копеек – бесплатно позировать они отказывались. Летом 1870г Репин написал только отдельные портреты бурлаков и некоторые наброски к полотну.

Помимо этого, художник работал еще над картиной Шторм на Волге, и можно считать, что она рождена в Ширяеве. Сейчас копия этой картины, написанная специально для здешнего дома-музея Репина студентами петербургской Академии художеств имени Репина, украшает жилую комнату, помнящую ночевки живописцев.

С «Бурлаками…» в год приезда в Ширяево дело не пошло, но идея автора не покидала. В 1872 году Репин еще раз приехал на Волгу и остановился в Самаре. Здесь он создал картину Бурлаки, идущие вброд. И только в 1873 году в Санкт-Петербурге, в своей мастерской, художник написал окончательный вариант картины «Бурлаки на Волге», использовав богатейший материал, созданные в Ширяево.

В помещении бывшего хлева дома-музея оборудован зал для демонстрации картины «Бурлаки на Волге» и ее набросков. Когда эта картина принесла Репину славу, «Бурлаков» приобрел и повесил в своей бильярдной великий князь Владимир Александрович. Где находится оригинал, есть разные мнения, но официально считается, что это Государственный Русский музей.

Когда-то, в школе картина Бурлаки на Волге была одной из тем для сочинения. Бурлаки показывались людьми, потерявшими всякий смысл и цель в жизни, механически делающие тяжелую работу, которые не задумывались о будущем – ни своем, ни всего народа. Все школьники так и написали. Механически. А так ли это было на самом деле?..

Труд бурлака был необыкновенно тяжел. Вниз по течению грузовые суда шли под парусом. Вверх по течению они сами подняться не могли. Пароходные перевозки обходились дорого и большинство купцов для перевозки грузов нанимали барку (фактически, современную баржу) и бурлаков.

Бурлаки шли по берегу против течения и тащили барку за собой на бечеве. Парус получалось поднять только если дул попутный ветер.

На пути бурлаков могли попадаться камни, корни, бревна, речки, которые приходилось переходить вброд, что еще больше затрудняло труд этих людей. Хозяева крайне редко отправлялись на маршрут с бурлаками. За доставку груза отвечали управляющие. На картине Репин изобразил такого управляющего в красной рубахе.

Были у этого ремесла свои тонкости. Впереди идущий бурлак назывался шишкой. Он задавал темп всей ватаге. Троица передних бурлаков несла основную физическую нагрузку. Остальных они набирали под себя.

Распределение нагрузки зависело от размеров баржи. Последний в бечеве, пока ватага шла, фактически спал в лямке. Но когда все останавливались, ему приходилось чистить бечеву и готовить лямки к следующему переходу. За день сколько могли, столько и тащили.

Бечева привязывалась к мачте, чтобы не мокла в воде и не утяжеляла движение. В позапрошлом веке в волжском бассейне, по некоторым данным, работало до 300 тысяч бурлаков.

Но, несмотря на тяжесть этого труда, он был вольнонаемным. К тому же бурлак при желании мог покинуть ватагу! Состав ватаги бурлаков был пестрый – беглые или разорившиеся крестьяне, лавочники, даже купцы. Но в бурлаки не заставляли идти насильно, как в солдаты, не ссылали, как в каменоломни.

Устраивались в бурлацкие ватаги те, кто не гнушался тяжелого и грязного труда, и те, кто хотел заработать денег. Известно, что человек, задавшийся целью заработать, за сезон-два, максимум за три (ведь бурлаки ходили только в теплое время года, считай, три-четыре месяца в году), мог накопить денег и купить или построить дом и завести семью.

В бурлацкую ватагу еще не каждого желающего брали. От претендентов требовалось обладать не только силой, но и выносливостью, и покладистым характером.

И что я услышала только в ширяевском музее – в дореволюционной России существовали и женщины-бурлачки! Их было меньше, чем бурлаков-мужчин, но они никого не удивляли.

Смешанных по половому признаку ватаг не бывало – только чисто мужская или чисто женская. На такую барку, как на картине Репина, требовалось 11 мужчин – или 18-20 женщин. Но платили женщинам гораздо меньше, чем мужчинам.

Не многие знают, что Репин владел пером не хуже, чем кистью, и оставил яркие словесные портреты тех, с кем беседовал, кого рисовал. От него известно, что идущий впереди ватаги бурлаков мужчина с седой окладистой бородой, бурлак-шишка – Канин, бывший священник, расстрига. Вот что писал о нем у художник:

«…мой возлюбленный предмет — Канин. … во время стояния в лямке он поглощал меня и производил на меня глубокое впечатление. Была в лице его особая незлобивость человека, стоящего неизмеримо выше своей среды…. И Канин, с тряпицей на голове, с заплатками, шитыми его собственными руками и протертыми снова, был человек, внушающий большое к себе уважение: он был похож на святого на искусе. Много лет спустя я вспоминал Канина, когда передо мною в посконной, пропотелой насквозь рубахе проходил по борозде с сохой за лошадью Лев Толстой…»

Репин не в шутку сравнил бурлака-расстригу с величайшим русским писателем. Называл он и других персонажей картины: бывший моряк Илька, бывший солдат Зотов – единственный из всех идущий в сапогах, мальчик Ларька, то ли калмык, то ли грек, то ли цыган.

А высокий бурлак с трубкой, есть предположение, вовсе не наказанный социалист, а, что называется, бывший интеллигентный человек, взявший деньги авансом и уже прогулявший их. Теперь он работает за еду, и зачем ему напрягаться?.. Среди ширяевских набросков угадывается его портрет, но имя этого человека неизвестно.

Расхожее выражение «можно бесконечно открывать в этой картине (книге, киноленте) что-то новое» как нельзя лучше подходит к «Бурлакам на Волге». В этом поможет Ширяевский Дом-музей Репина. Искренне рекомендую его всем в летний сезон – пору отпусков и экскурсий выходного дня.

Добраться до Ширяево лучше по Волге, роскошные пейзажи Жигулей добавят эмоций вашей прогулке.

Текст и фото: Ольга Демина

Метки